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Der Regisseur: „Alles, was ich bei einer Inszenierung erfinde, erfinde ich dank jener, mit denen ich arbeiten darf. Wobei der Rosenkavalier ein sehr ‘gegebenes' Werk ist. Vieles ist durch Musik und Text vorgezeichnet und braucht nur noch nachvollzogen werden.
Marschallinflehend Versteck Er sich, mein Schatz. Octavianbeim Wandschirm Theres! Marschallinungeduldig aufstampfend Sei Er ganz still. Mit blitzenden Augen Das möcht' ich seh'n, ob einer sich dort hinüber traut, wenn ich hier steh'. Ich bin kein napolitanischer General: Wo ich steh', steh' ich.
12 de feb. de 2014 · Der Rosenkavalier (El caballero de la rosa) es la quinta ópera de Richard Strauss con libreto de Hugo von Hofmannsthal. Der Rosenkavalier, ópera en tres actos, se estrenó el 26 de enero de 1911 en el Teatro de la Corte de Dresde.. La acción de Der Rosenkavalier está situada en la Viena imperial, en los primeros años de la regencia de la emperatriz María Teresa en el siglo XVIII.
Der Rosenkavalier. This production of Strauss’s most sumptuous work by director Nathaniel Merrill and designer Robert O’Hearn is almost as beloved as the opera itself. It perfectly captures the glittering never-land of rococco Vienna the way the Viennese—and the rest of the world—wish it had been, and it’s the ideal setting for an ...
Der Rosenkavalier (Güllü Şövalye) Richard Strauss tarafından Hugo von Hofmansthal'ın orijinal Almanca librettosuna göre hazırlanmış üç perdelik bir komik operadır. Eserin ana konusu çok serbestçe Louvet de Couvrai'in "Les amours du chevalier de Faublas" romanından ve Moliere 'in "Monsieur de Pourceaugnac" oyunundan uyarlanmıştır.
16 de sept. de 2020 · Der Rosenkavalier ist das erste von Strauss und Hofmannsthal von Grunde auf gemeinsam erschaffene Werk. Als Hofmannsthal die Handlung konzipiert hatte, verzichtete er auf die Erstellung eines Prosatexts und entwarf das Werk von Beginn an als Libretto. Hofmannsthal darf als wahrer Schöpfer der Geschichte genannt werden, auch wenn er Anleihen ...
Ein sonderbar‘ Ding, der Rosenkavalier.Da hatte sich Richard Strauss mit Salome und Elektra gerade einen Ruf als Bürgerschreck auf der Opernbühne erarbeitet, war, wie er selbst schrieb, „an die Grenzen der Aufnahmefähigkeit heutiger Ohren“ gegangen – um dann zusammen mit seinem Librettisten Hugo von Hofmannsthal das Publikum ausgerechnet mit den anachronistisch wehenden Walzern ...
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