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  1. En 1919 diseñó los decorados para Eco y Narciso, un ballet-pantomima representado en el Institut Jaques-Dalcroze de Ginebra. Su último trabajo, L'oeuvre d'art vivant (La obra de arte viviente, 1921), resume sus teorías y experiencias.

  2. Ilustró sus trabajos con evocadores dibujos, y contribuyó a elevar al director de escena sobre los demás integrantes del hecho teatral. Todavía realizó, en 1923, el decorado y la puesta en escena de Tristán e Isolda para la Scala de Milán; y El Oro del Rhin (1924) y La Valquirias (1925) para el Théâtre de Bâle.

  3. Lo común en Adolphe Appia y Gordon Craig, desde el punto de vista del esce-nario como instrumento, es su nueva valoración del decorado como elemento y del espacio escénico como lugar en que la acción teatral se desarrolla. En su mente, el espacio escénico es algo más que el polígono que es determinado por la línea de implantación ...

  4. 12 de dic. de 2017 · Appia abogó por el papel de la iluminación para la creación de espacios tridimensionales y la creación de una escenografía construida para la ocasión. Así pues, podemos sintetizar la aportación de Adolphe Appia en: rechazo a la decoración pintada y defensa de la tridimensionalidad en la escenografía

  5. Los innovadores conceptos de Adolphe Appia y su reimaginación del diseño teatral han dejado una huella indeleble en el teatro moderno. Inspirado en Richard Wagner, transformó los estándares tradicionales al enfatizar elementos visuales y auditivos, introduciendo escenarios de varios niveles, técnicas de iluminación dinámica y plataformas ...

  6. Adolphe Appia (Ginebra, 1 de septiembre de 1862-Nyon, 29 de febrero de 1928) fue un escenógrafo y decorador suizo, pionero en las teorías del teatro moderno.

  7. RESUMEN: Este artículo procura analizar e interpretar el trabajo de Adolphe Appia (1862-1928) como dibujante, tomando como punto de partida sus Espacios Rítmicos. Por un lado, se resume aquí la relación con su obra teórica y con la Gimnasia Rítmica de Emile Jaques-Dalcroze.